第48章 陶土的情绪传导实验(第2页)

郭静在志愿者们中间穿梭，仔细地观察着每个人的动作和陶土的变化。她的眼神中充满了专注和好奇，手中拿着一个小本子，不时地记录着一些关键的细节。她发现，不同情绪下的陶土，确实呈现出了截然不同的状态。

那位喜悦的志愿者手中的陶土，不仅变得更加柔软，而且颗粒之间的结合也更加紧密，表面光滑细腻，仿佛被喜悦的光辉所照耀。郭静轻轻触摸着这块陶土，感受着它的质地，心中暗自惊叹。她想，也许喜悦的情绪能够让创作者更加用心地去对待陶土，从而使陶土的状态达到一种更加完美的融合。

再看那位愤怒的志愿者的陶土，郭静发现其气孔率明显增加。她用专业的工具测量了一下，惊讶地发现气孔率竟然比正常情况下增加了3%。这些气孔大小不一，杂乱无章地分布在陶土表面，就像是愤怒情绪的直观体现，充满了混乱与无序。郭静陷入了思考，愤怒的情绪是否会让创作者在揉动陶土时过于用力，导致空气大量混入，从而形成了这些气孔呢？

而那位悲伤的志愿者手中的陶土，虽然紧实，但郭静却感觉到它的颗粒之间缺乏一种内在的凝聚力。她推测，这或许是因为悲伤的情绪让创作者的动作变得迟缓而无力，陶土未能得到充分的揉合，所以才呈现出这种松散又紧实的矛盾状态。

随着时间的推移，志愿者们逐渐完成了对陶土的揉动。郭静让大家将手中的陶土放在一起，进行对比观察。志愿者们围拢过来，看着这些因不同情绪而呈现出不同状态的陶土，纷纷发出惊叹。

“太神奇了，没想到情绪真的能让陶土发生这么大的变化。”一位志愿者感慨道。

“是啊，感觉这些陶土就像是我们情绪的一面镜子，把我们内心的情感展现得淋漓尽致。”另一位志愿者附和着。

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郭静微笑着点头，说道：“这正是我想让大家看到的。我们一直说陶艺创作是一种情感的表达，但没想到情感对陶土的影响竟然如此具体和直观。”

接下来，郭静决定进一步分析这些陶土的变化。她将陶土拿到工作室的小型实验室里，使用专业的设备对陶土的各项参数进行检测。志愿者们也跟了进来，围在一旁，好奇地看着郭静操作。

通过显微镜，他们可以清晰地看到陶土颗粒的排列方式。喜悦情绪下的陶土，颗粒排列整齐而紧密，仿佛它们也在享受着这份愉悦；愤怒情绪下的陶土，颗粒之间则显得杂乱无章，气孔的存在打破了原本的秩序；悲伤情绪下的陶土，颗粒虽然排列较为紧密，但却缺乏一种活力，显得有些呆板。

郭静还对陶土的湿度、密度等参数进行了测量和记录。她发现，喜悦情绪下的陶土湿度相对稳定，密度也较为均匀；愤怒情绪下的陶土由于气孔较多，密度有所降低，湿度也略有变化；悲伤情绪下的陶土虽然密度较高，但湿度分布不太均匀，这或许与揉动过程中用力不均有关。