第179章 工地考察的陶土样本采集袋设计(第2页)

那天下午的工地考察，后半段变成了一场即兴的“容器设计研讨会”。他们坐在钢筋捆成的临时台阶上，赵环拿出随身携带的速写本——封皮是他特意选的再生纸，边缘带着草木纤维的毛刺——郭静则从帆布包里翻出半截铅笔，笔杆上还缠着她做陶艺时绑线留下的绳痕。

“首先得解决分类问题。”赵环在纸上画了个长方体，线条干净利落，“每个样本袋需要三个区域：外层标注采集点的经纬度、土层深度、采集时间，用防水墨打印；中层是半透明的隔层，能看到土样的原始状态；内层……”他顿了顿，看向郭静，“你觉得用什么材质？”

“粗棉纱布。”郭静立刻接道，指尖在他画的方框里点了点，“要未漂白的那种，带着植物本身的浆感。土摸上去会知道，这是‘自己人’。”她忽然笑出声，“听起来很玄吧？但上次我用化纤布包陶土，烧出来的釉面总带着股生涩气，换了棉布就不一样了。”

赵环没觉得玄。他想起自己设计美术馆穹顶时，坚持用手工锻造的铜条而非机器压制的，只因前者的锤痕能让光线折射出更温润的弧度。所谓“材质的记忆”，原是理性与感性共通的语言。他在方框侧面加了道褶皱：“这里可以做个暗袋，放你写的‘土性笔记’。比如你刚才说的‘青灰色带云母片’，比我的坐标数据更像给土写的传记。”

郭静的眼睛亮起来，像星子落进春水。她拿过铅笔，在他画的长方体边缘加了几道波浪线：“边缘不能封死，留三厘米的毛边。这样空气能流通，而且——”她用指甲刮了刮纸页，“摸起来像陶轮转动时，泥土自然形成的卷边。”

他们就这样你一笔我一画地修改着。赵环提出要在袋底加个硬质衬板，防止样本被挤压变形；郭静便建议衬板用回收的纸板，表面刷一层她自己调的蜂蜡，既防水又带着松脂的清香。赵环说要按采集区域分色，用靛蓝、赭石、米白三种麻布区分不同土层；郭静则在每种颜色的布角绣上极小的符号——三角形代表山地土，圆形代表河滨土，方形代表今天工地上这种“藏在钢筋下的原生土”。

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“符号得有结构感。”赵环看着她画的三角形，忍不住用铅笔在旁边加了条中线，“这样从任何角度看都对称，像建筑的榫卯。” 郭静却把中线擦成了虚线：“留点余地才好。就像窑火里的釉料，你越想控制它的走向，它越会开出意外的花。”

夕阳把他们的影子拉得很长，落在画满草图的纸页上。远处的塔吊正吊着一捆钢筋缓缓移动，金属的冷光与他们指间的铅笔灰、泥土屑形成奇妙的和谐。赵环忽然意识到，这个小小的采集袋，竟成了他们世界观的微缩模型：他的理性是骨架，她的感性是肌理，碰撞处生出的不是矛盾，是让彼此更完整的褶皱。